【祁连文苑.张掖】刘爱国 | 关于戏剧小品10个方面的创作之谈
来源：张掖市临泽县 作者：刘爱国 2021-06-12 21:06:25 浏览：
关于戏剧小品10个方面的创作之谈
——临泽县三区文化人才支持计划文学培训讲稿
刘爱国
我本人认为，一个戏剧作者的诞生，比起其他任何一种艺术作者的产生的作品都要难一些。难就难在它是一门综合性的艺术形式，创作时除了文学台本或者剧本之外，还要把音乐、舞蹈、美术甚至要把故事发生的时间、空间的因素都要通盘考虑进去。这就是使一些从事其他方面创作的作者望而却步的原因。刘爱国
但是，我们不能没有戏剧创作。临泽，早在三千多年前作为北方地区政治经济文化的活动中心，产生了以昭武城为中心的封建集权制国家月氏国，这个国家于中原夏商王朝齐驱并驾，首先凿通了月氏古道，后成为“玉石之路”，到了近代德国地理学家费迪南.冯.李希霍芬于1877年出版的《中国——我的旅行成果》提出“丝绸之路”这一概念，被全世界所公认。早在三千年前周穆王乘八骏来到昭武城，月氏王组织盛大的欢迎仪式，月氏少女载歌载舞欢迎周穆王，从那个时代算起，不难看出，临泽是一个善于歌舞的地方，也是不缺乏歌舞表演人才的地方。
上个世纪七八十年代，临泽出现了以县城临泽秦剧团为主体的戏剧创作小队，城区的主要代表人物有邵学玉、吴瑛、陈洧等人。在戏剧表演界也涌现出了一批顶尖人才，丁居福、李生英、张久荣等。临泽秦剧团的秦腔演出在河西走廊、新疆、青海、内蒙古市场广泛，深受城乡人民群众的欢迎。从2016年全国戏剧普查资料来分析，临泽秦剧团整理、编创演出的秦腔、眉户剧、小品小戏、歌舞剧120多本，涉及人民群众生活的方方面面。活跃在临泽广大乡村作者有鸭暖的申世福、申作青；蓼泉杜建功、李天兴，板桥沈自祥为代表的农民戏剧作家，他们活跃在临泽城乡，为临泽的地方小品小戏的发展奠定了基础，做出了贡献。
一个地方，出现戏剧创作的空白，对于文化建设，甚至整个精神文明建设来说都是一种缺失。
然而，如何弥补戏剧创作方面的缺失，所涉及的问题是多方面的，但在我看来主要是解决“有人写”这个问题，也就是说队伍建设问题。这个事情我是有心无力的。而我目前能够做到的就是与作者交流，谈一点点创作感受而已。当然，这一点点感受也是很肤浅的，因为我自己的实践也不多，属于浅尝辄止的那一类。
戏剧创作的尝试，我个人认为，我们一开始不必写长剧，这与写小说一样，不能一下笔就是大部头，应该从写短的、小的开始。说白了就是从写戏剧小品开始。戏剧小品的创作似乎与写小小说有点相通之处，只是人物、语言、场景等的表现舞台化而已。可它的故事结构、情节安排等基本上与小小说差不多。我发现有的小小说只要稍加改编一下就可以成为戏剧小品搬上舞台了。我这样说，是因为我发现本县有几个擅长小小说创作的作者，只要引导得当，就可以“转肽”。也就是说，写小小说的作者去写戏剧小品，比起编舞、作曲、写诗、写散文的作者容易得多。所以，我们的有关部门是否可以在这方面入手，培养一批戏剧小品的创作人才。
小品文体的起源是随笔、杂感等短小文章的通称，如“六朝小品”、“唐人小品”、“明人小品”等。其名始见于公元四世纪时鸠摩罗什对《般若经》的翻译，详细的译本称《大品般若》，简单的译本称《小品般若》。小品文的特点是深入浅出、夹叙夹议地讲一些道理，或简明生动地叙述一件事情。中国古代即有这种体裁，明清更为盛行。现今的小品文因内容不同，一般分为讽刺小品、时事小品和科学小品等。而戏剧小品是上世纪70年代初以来，为适应时代和群众审美需要，从戏剧教学课堂脱胎出来而自立门户的戏剧品种，它既具有戏剧艺术的特色又有自己鲜明的本体特征，这就是短小精悍，幽默机趣，有情节，有人物，富有生活实感和喜剧色彩。
短小精悍是戏剧小品的一大特征。由于时空的限制，和其它的戏剧形式不同，小品只能截取社会生活的一个横断面，并通过这个横断面反映出社会面貌和时代精神，这就是我们通常所说的“以小见大”。
戏剧小品和一般的戏剧形式不同之处在于它不要求有全面的矛盾冲突，而只有表现矛盾冲突中关键性的一瞬间；不要求有完整的故事情节，而只要故事情节中有决定意义的一个横断面，因而，有人说戏剧小品也可叫“一点”的艺术，这个“点”，就是“戏核”，就是矛盾转化的轴，它要求非常集中，要求集中到这一“点”上来。戏剧小品写作找准了这个“点”，才能写出好的小品。
一般地说，戏剧小品大多是在节日晚会上演出的。在市场活跃的今天，人们在一天紧张工作之余，希望通过小品的幽默一笑得到放松和审美愉悦，因而，戏剧小品应该幽默机趣，好看好笑，由悲而喜、由喜转悲、点到为止，发人深省、引起思考，这是戏剧小品的根本。有的戏剧小品吸取曲艺特别是相声的创作手法，按照相声的“缝包袱——垫包袱——抖包袱”的规律构筑结构，用于戏剧小品中设置悬念，扭结矛盾的扣子和解除矛盾冲突的扣子，这也是一种创作的构思和创作技巧。这也是我们写小小说通常使用的“虎头、狼腰、豹子尾”构思技巧和方法。
如果逐一去梳理，戏剧小品的创作有如下十个注意的方面。一是区别于多幕剧和独幕剧、小话剧。用最精炼的笔墨，最节省的语言、最尖锐的矛盾冲突、最短的时间完成艺术创作。二是以人们的日常生活为素材，可以是家庭矛盾、邻里冲突，职场人生、甚至是开车走路就餐都可作为表现的主题。把这些场景和故事用十几、甚至几分钟时间表演。三是不需要圆满完整的故事整体，截取生产生活的一两个个片断或者花絮即可。但也不是说没有表现的主题或者中心思想，散乱无章。四是离不开演员的参与，也就是我们常说的二次创作。好的剧本要是没有好的演员，不能很好的理解剧本故事情节，塑造表演好人物，完成好二次创作，就成了夹生饭。五是不特别强调考虑开端、高潮、结局“三部曲”，提倡发展就是高潮，就是结局。也就是说一开始就要抓住关键，抓住主要矛盾，展开故事，令人瞩目。六是要有令人民群众共同关注的社会问题，以小见大。这也不是说高大上层面，而是民间层面的生活热点和焦点。七是以人为本，有奇巧的构思，不失机趣、幽默、恢谐。要充分应用民间语言，特别是那些民间谚语和俚语俗句，起到四两拔千斤的效果。八是小中见大，既要缩龙成寸，又要有广度、有内涵，有一定的艺术深度，发人深思，叫人看过这个戏剧小品之后要吗觉得心情愉悦或者思绪沉重。九是品位要高，格调要高雅，立意要高远，值得品味，不要庸俗低下，专找“噱头”。十是要有小品特质的语言，属合人物身份、年龄、职业、场景的语言，并通过语言揭示人物的内心世界。
戏剧小品也要弘扬主旋律。“主旋律”这个词，我们听得多了，什么叫主旋律？简单地说，就是代表着当今时代文艺发展的方向，体现党的文艺思想和广大人民群众的意志的才是弘扬主旋律的作品。戏剧小品也要出精品，“精品”这个词，我们也听得多了，文艺精品，我个人理解应是指作品的写作是精练的，艺术是精湛的，制作是精良的，这才叫精品。
通过这几年三区文化人才培训，基层乡镇的一些业余骨干这几年有了很大的提高和进步。从这几年县上组织的大型文艺活动可以看出，一些小品、小戏逐渐走向成熟。板桥镇集体创作编排演出的小品《扶贫干部》，倪家营镇集体创作编排演出的小品《丹霞人家》，东关社区创作编排演出的小品《称妈》、《祁连深情》等作品赢得社会各界的一致好评。
这些就是我个人这些年来创作戏剧小品零零星星的一些体会，今天我把这些分享给大家。这些年我写小品都是工作任务范筹的，都是领导命题作文。写过治沙劳动模范、人大代表、政协委员、白衣天使、公安民警、道德模范、人民教师、乡镇干部、社区干部、旅游景点、民族团结、非遗传承等等一些题材，这些全是所谓的命题作文，领导点题，划定一定范围，给你几个重要人物，你去创作。况且不允许发挥，这就更加增加了创作的难度。而且这些写作都是要求两三天内完成。这样就让作品的艺术审美、民间叙事大打折扣，缺少了思维高度。大家创作不存在这种显现，希望大家虚心学习，认真思考，反复练习，精细创作，创造出一批反映临泽人文历史民俗风情艺术精良的戏剧小品，为建设文化大县奉献聪明才智。
作者简介：刘爱国，甘肃临泽人。著有散文集《昭武寻梦》、《家园》；故事集《临泽民间传说故事》；诗歌集《古今诗词咏临泽》；文史作品集《临泽史话》。先后在《文艺报》、《中国作家》、《散文》、《飞天》、《绿洲》、《新一代》、《延河》等刊物发表作品600多篇，作品多次入选《小说选刊》、《选文选刊》多篇作品入选各种年选文集，并先后荣获国家和省市50余种奖项，现系中国民俗学会会员、甘肃省作家协会会员、张掖市作家协会副主席、临泽县作家协会名誉主席、临泽县诗词学会会长、《临泽诗词》主编。